週いちで浜辺美波を見ると免疫力が高まる。
第三話は大人が手こずる子供患者の、しもべとなることで信頼をかちとった。ロボット三原則が組みこまれているようだ。
第四話は研修医が主役の人情噺。そうなると浜辺はやることがなくて、ただの座敷わらしだった。陰謀の副筋もドラマのじゃまになる。脚本演出とも研修生が担当したか。
第五話は診断AIとの対決で出来がよかった。とうぜん勝つが、AIが悪いのでなくデータ入力した人間がポンコツだと浜辺は擁護していた。
それにしてもセットも役者も最小限で、日本のTV局はほんとに金がないようだ。スポンサーも財津一郎のタケモトピアノだし。
前の時間帯の月９はもっと予算があるのがあきらかだが、伊藤沙莉がいる警察署内はどうみても廃校の教室だった。
韓国では 닥터 화이트 として紹介されている。(독도 화이팅 ではない。)
おしるこは甘いから好き。
中国では白夜医生。
いちごも甘いので好き。
クリームのついた口で診断を告げる。
顔が赤くなっていることを指摘する。love と like のちがいが、まだわからない。
In Aankhon Ki Masti - Umrao Jaan (1981)
Dil Cheez Kya Hai Justuju jiski thi Yeh Kya Jagah Hai Doston（同）
Qawwali - Kasam suhaag ki（1989 )
これほどカッワーリーが似合う人がいるだろうか
Piya Tu Ab To Aaja - Caravan (1971)
アーシャー・ボースレーは、ラター・マンゲーシュカルの4つ下の妹にあたる。四姉妹とも歌手になった。（前左ラター、前右ミーナー、後ろ左アーシャー、右ウシャー）
父親はマラーティー劇場の人気歌手・役者で、母親はデーヴァダースィーの音楽家だった。
父が早世したのでラターが妹たちの面倒をみた。姉は家計のために映画界入りし、1942年のマラーティー映画でデビューした。1943年の Maaze Bal では姉妹そろって子役として登場している。
アーシャーは16才で家族の反対を押しきって結婚し、姉との道が分かれた。
Raat Ki Raani (1949)でソロ歌手となった。姉のラターが正統派ヒロインの吹き替え歌手だったのに対し、ヴァンプや悪女の役が割り当てられることが多かった。
ヘレンのキャバレーダンスやタワーイフのムジュラーなど、多彩な歌唱を担当することでモダンも古典もこなせるようになった。姉に似たソプラノに含有された一抹の苦みが、アーシャー独特の個性だ。
Main Baharon Ki Natkhat Rani - Boot Polish (1953)
子役はのちにパーキスターンに移住してスターとなったラタン・クマール。タワーイフ役はランヴィール・スィンの祖母。
Eena Meena Deeka - Asha (1956)
Aaiye Meherbaan - Howrah Bridge (1958)
1分35秒あたりの帽子のダンサーは少女サロージ・カーン。
Nazar Laagi Raja - Kala Pani (1958) 着色版
Bugadi Majhi Sandali Ga - Sangte Aika (1959) マラーティー映画
Nigah E Naaz Ke Maaron - Barsaat Ki Raat (1960)
Jee Chahta Hai Choom Loon Na To Karavan Ki Talash Hai（同）
Chandi Ka Badan - Taji Mahal (1963)
Dekho Bijli Dole Bin Baadal Ki - Phir Wohi Dil Laya Hoon (1963)
Anadi Hai Shikari Dekho Dillagi - Shabnam (1964)
ヘレンとL.ヴィジャヤラクシュミの超レアなダンスバトル。
Ye Hai Reshmi Zulfon Ka Andhera - Mere Sanam (1965)
Paan Khaye Saiyan Hamaro - Teesri Kasam (1966)
Aaj Koi Aayega Dil Se Lagayega - Chanda Aur Bijli (1969)
Ang Lag Ja Balma - Mera Naam Joker (1970)
Hai Agar Dushman Zamana, Gham Nahin - Hum Kisise Kum Naheen (1977)
Yeh Mera Dil Yaar Ka Diwana - Don (1978)
Haath Na Lagana - Jeene Ki Arzoo (1981)
Bade Der Se Megha Barsa - Namkeen (1982)
Aayee Hai Aaj To Holi Khelenge Jhoom - Ilaaka (1989)
Le Gayi - Dil To Pagal Hai (1997)
Aaja Aaja O Piya - Yeh Raste Hain Pyar Ke (2001)
Dhuan Dhuan - Meenaxi (2004)
Lucky Lips - Lucky No Time For Love (2005)
Lata Mangeshkar: A career that spanned the arc of Hindi cinema
あまりにもたくさんの歌を吹きこんでいるので、旧インドの踊り子でもちゃんと歌手として名を挙げてこなかった。記憶に残る作品でもラターとは気づかずにいたものもある。
Bada Dukh Dina O Ramji - Ram Lakhan
Ganpati Bappa Agle Baras Tum Jaldi Aana - Aasoo Bane Angaarey
Are Re Are - Dil To Pagal Hai
Mohabbat Mein Aise Kadam - Anarkali (着色版)
Jeevan Ke Safar Mein Raahi - Munimji
Kailaashnath Prabhu Avinaashi - Shiv Bhakta
Mere Man Ka Bawra Panchhi - Amar Deep
Phir Teri Kahani Yaad Aayee - Dil Diya Dard Liya
Aaj Phir Jeene Ki Tamanna Hai - Guide
O Re Ho Re Jhanan Ghoongar Baaje - Ganga Jamuna
Honton Mein Aisi Baat - Jewel Thief
Hansta Hua Noorani Chehra - Parasmani
Tohe Sanwariya Nahi Khabariya - Milan
Ram Teri Ganga Maili Ho Gayee - Title Song
Mere Haathon Mein - Chandni
Main Teri Dushman, Dushman Tu Mera - Nagina
Dafliwale Dafli Baja - Sargam
Saajan Mera Us Paar Hai - Ganga Jamna Saraswati
岸井ゆきのと高橋一生の組み合わせは興味深いしロケーションや撮影はよいが、脚本に説得力がないのが残念だ。
話は地味なロンバケで、ふたりは偶然同居をはじめる。前世紀ドラマのほうは山口智子が「根拠のない自信」（ナンシー関）にもとづいて話をぐいぐい進めた。今世紀のほうは高橋のブログで読んだ独身哲学に岸井が共鳴して、色恋ぬきの同棲実験をする。
この橋の欄干がある通りは、横浜の弘明寺にあるようだ。商店街にこういうおまけがあるとうれしい。
下を流れるのは大岡川で、春は桜が満開となる。川のほとりを親しくふたりが歩く場面があるようだといいが、いまのところ話は迷走している。
他に橋のある商店街では、石神井川をはさんだ板橋の旧中山道仲宿通りが思いつく。
岸井の役どころは、能年の「私をくいとめて」に重なる部分もある。
共通して恋愛や男に興味はないのだが、岸井は「おひとりさま」も嫌でそこに違いがある。そのため独身主義者どうしで「家族になろう」と高橋につめよる。ここらへんから訳がわからなくなるが、これは高橋のカタカナ語哲学を誤解しているからでこの話はコメディーでもある。
岸井は実家住まいでけして居心地はわるくないのだが、無言の結婚圧力を感じてもいる。実際問題としては老後の面倒や家事分担を考えれば、稼ぎもある子に親が「結婚しろ＝出ていけ」とせまる理由はあまりないと思える。
高橋はいっしょに暮していた祖母が最近死んだため、弘明寺の広い家でひとり暮らしをしている。建物の趣味はわるくないが古くさい。家の維持を考えれば、同居人がいるのもわるくない。ハドソン夫人とホームズのように岸井を下宿人として置くのは、ありうる選択だ。高橋は小型の阿部寛のようにこだわりが強いが、おたがい色気はないし二階に自室があり岸井は一階で住み分けられる。
ふたりはいつしか心が通い大岡川を散策するようになる、というわけではなくもうひとりの男があらわれる。
岸井の元男友で、メントスコーラのように発泡性が高い。趣味嗜好推しのアイドルが共通というところで親しくなった。なりゆきで無理やり性侵入され、当然気持ちよくないだけでなく「俺の女」とかいいだしたので分手したのだった。
そこからは要約も面倒だがその男のために階段落ちした高橋は怪我を負い、男は責任をかんじて介護することになる。三人暮らしで男はカタカナ哲学を理解しようとつとめ、岸井は男を見直しいっしょに高橋のまえでオタ芸を演じたりする。そうなると高橋は面倒なおじいちゃんのようだ。
この先を見るかは迷うところだ。
「私をくいとめて」で能年の同僚を好演した臼田あさ美は、性の荒海を楽しんで泳ぎきる術をもっていた。男選びも独特で、出世しそうにはないラテンノリの相方をゲットする。たぶん性的能力を見抜く才能があるのだろう。「告白・ごめんなさい」文化の適応者だ。よく考えられた対照的人物で、それに影響されて能年も林遣都との仲を深めていくことになる。
「恋せぬふたり」は恋愛至上主義の男女関係を見なおす趣旨があるようだが、攻略計画がちゃんと立てられていないので中盤でメントスコーラを投入してしまった。盛り上げるつもりが話はかえって停滞してしまっている。啓蒙臭も気になるところだ。
岸井高橋が階段落ちして入れ替わったり、財産ねらいで毒殺しあってふたりで泡を吹くような話を観てみたい。検索ワード：岸井 泡
逃亡医は第一話で海、第二話で雪山が魅力的な脇役で登場していた。しかし第三話では田舎の喫茶店が舞台の人情話となり、ここで脱落することにした。
人間との関係を円滑にしようとして、笑顔でひどいことをいう。
前回は笑うことをおぼえたが、今回は怒ることとウソをつくことを学んだ。
驚きは初期設定で組みこまれている。
「クビになりました。」と柄本に報告する。
今回は瀧本美織が進行役で総合診断協議チームを集めようとするが、浜辺のコミュニケーション能力欠如もあってなかなかうまくいかない。
魔物を倒すごとに手や足が再生する百鬼丸のように、浜辺は患者を救う過程で感情表現を獲得していく。
インド古代演劇のナヴァラサ理論によれば、人間感情は笑い、エロ、勇気、驚き、悲しみ、怒り、嫌悪、恐れに代表される。今後、悲しみやエロも身につけていくのだろうか。
浜辺の正体については医療ロボット、綾波のようなクローン、失踪した天才医師が性転換して還ってきたなどさまざまに推測されている。医療知識が人間ばなれしているからだ。
行方不明になったのは病院長の息子で、それいらい診療体制が崩壊し誤診が多発していた。埋めあわせるように浜辺が登場したので、なんらかのつながりがありそうだ。またもっと大きな、アンブレラ社のような黒幕の存在もほのめかされている。TVドラマのことだから、全部ただの釣りかもしれないが。
手塚治虫のような古い医学者は、人間機械論的に切ってつなげたら治るの思想があり世間はその腕前に拍手をおくる。しかし人体はもっと不思議な相互連関でできている。
超人的あるいは良心的医師がいようがいまいが、現代医学はあまりにも情報が蓄積されて専科の多い大病院ほど適切な診断が困難になっているのではないかと思う。
世の秀才医師たちは、よくあれほどの知識を身につけていると驚くしかない。そのすぐれた専門家たちがそれぞれ違うことをいうようになると、患者にとっては悲劇だ。これが崩壊した病院で、該当する大病院の例はいくつも思いあたるだろう。「お医者さんに従え」では済まない時代になっている。
浜辺の登場した病院はそのひとつだ。院長の石坂浩二は「患者の心によりそう医療ではもうだめなのではないか」と考えているため、超人的知識をもつ医療サイボーグに再建をたくす気になった。ただ知識だけで資格も実践的手腕もないから、各科の落ちこぼれを集めてチームを結成することになる。浜辺はその頭脳だが人間性はないから診断AIのようなもので、それがリーダーであるところがこのドラマの新味だ。
そのような人工知能による診断は、まだ人間に置き換えられるものにはなっていない。しかし普及すれば個々の人間の経験知やカンにたよる診察は、向上するかはともかく水平化されるだろうし機械学習も進化するだろう。誤診の責任はだれが取るか、利益追求のための知識の秘匿、自己治癒能力をひきだすのはだれかなど複雑な問題も発生するだろう。
将棋や囲碁で人間をしのいでしまったのだから、非人間的医療の勝利も遠いことではないはずだ。
ドクターホワイトは第二話で安定軌道に乗ったと思うが、浜辺が色気づいて豊富な性知識を活かしたラブコメになったりするおそれもある。
来週は子供たちが出てくるから、ヒューマンドラマになるかもしれない。このドラマは看護師も病人もいないが、子役はギャラが安そうだ。トリックの千里眼の男のように笑顔で「君は治らないんだよ」と告げて、モニター前を凍りつかせる展開はあるか。
成田凌の逃亡医は先週腕をぶった切られたばかりの森七菜が、雪山を助手のように同行する。
こちらも超人大行進だが、森は逃亡の孤独が生んだ成田のイマジナリフレンドかもしれない。
